鷺江出版社出版的新書《尋找葉麗雅》是《北京文學》月刊社社長、作家楊曉升繼去年出版中短篇小說集《日出日落》《身不由己》之后，最新出版的中短篇小說集。

這本中短篇小說集收錄了作者楊曉升的《尋找葉麗雅》《丟人》《賭村》等10篇代表作品。小說選材跨越了20世紀90年代至今的近30年時間。作者以真摯的描寫表達了自己與社會大眾同呼吸、共命運的創作理念，字里行間展示出鮮明的時代特征，其不斷躍進的語言架構范式和語言表達方式給讀者帶來了一種獨特的閱讀體驗。

楊曉升小說的獨特之處在于他將報告文學的寫作經驗引入小說敘事之中，體現出一種成熟的敘事能力和寫實意識，營造出巨大的吸引力和強烈的感染力。我將他這種風格的小說命名為“報告小說”，《尋找葉麗雅》便是一篇標準的“報告小說”。

對“報告小說”而言，現實感和事實感高于一切，事實先于虛構，經驗先于想象，是它的重要原則。它本能地排斥那種帶有極強主觀意識、虛假而不誠實的寫作。

事實上，這種“報告小說”式的寫作早已有之。屠格涅夫的《獵人筆記》、陀思妥耶夫斯基的《死屋手記》、托爾斯泰的《塞瓦斯托波爾故事》、格羅斯曼的《一切都在流動》、索爾仁尼琴的《古拉格群島》等都屬于“報告小說”。楊曉升的《身不由己》《介入》和《病房》等作品也都可歸入“報告小說”的范疇。

楊曉升用“報告性”強化小說的“似真性”，用“小說性”來強化敘事的表現力和吸引力。他的小說結構嚴整，敘事利落，語言干凈，顯示出一種誠實的態度和樸實的風格。

《尋找葉麗雅》就題材和故事來看并不具備傳奇性，甚至可以說它講述的內容就是司空見慣的舊題材和老故事。小說中發生的那些“沒名堂”的小事，在現實中可謂比比皆是。然而，楊曉升通過“報告小說”式的寫作，將“沒名堂”的事情寫出了名堂，而且緊緊吸引著讀者，使人讀來欲罷不能。

《尋找葉麗雅》第一人稱的敘事強化了小說的抒情性和見證的意味。愛是這篇小說的情感底色，反諷則是它的重要表現方式。楊曉升通過對夢境的描寫進行反諷，以對照強化反諷，展現了人物現實生活中的種種境遇。小說映射出了作者的現實主義熱情和正義感，我想，這種樸實而勇敢的寫作是當下文學創作領域值得鼓勵的精神力量。